一、新新人类——与众不同的感觉真好（论文文献综述）
艾蔻[1]（2021）在《女兵方队——五次大阅兵背后的故事》文中研究表明序章比起京城的繁华闹市,这里的傍晚有些过于安静。秋色渐浓,小径上梧桐树的落叶多了起来,不知从哪天开始,黑蚱蝉们集体收声,回旋在耳边此起彼伏的嘶鸣仿佛转移到了另一座星球。每天晚饭后,石华独自散步,沿着小区花园的石板路走上一个小时。多年来,石华始终保持着七十五厘米的步幅和每分钟一百一十六步的步速。没人能跟上她的步子。亲友们抱怨,
易丹丹[2]（2018）在《《新周刊》“城市”专栏报道的城市文化建构与传播》文中指出城市为我们提供生活中必须要的吃、穿、住、行各个方面的条件,离开城市我们将寸步难行。城市传播的实质是城市文化传播,城市对人的吸引力源于城市文化的魅力。城市化进程加快,城市对人们日常生活的影响越来越重大,城市文化传播成为一个日益重要的问题,但是目前在我国的期刊中,仍然缺少一本真正的关于城市的专业期刊或者杂志,也缺乏真正的城市报道,这与当前的城市发展现状和人们渴望了解城市内涵的诉求都极不相称。1996年,《新周刊》作为一本城市杂志诞生于城市文化的土壤和语境之中,自创刊以来,《新周刊》密切关注城市生活的方方面面,2001年前一直以城市专题的形式对城市进行关照,引起了社会广泛关注。2001年《新周刊》改版,将“城市”作为一个专栏固定下来,“城市”专栏立足于城市话题,涉及的内容广泛而丰富,对城市生活中的人、交通、空间、建筑、文化、生活方式、城市性格等等都有涉及,剖析国内城市发展中的问题、借鉴和吸收国外先进的城市发展经验、致力于建构理想中的城市生活方式等等,这一个过程其实也是城市文化建构和传播的过程,因此想要研究周刊对城市文化的建构和传播意义,从《新周刊》“城市”专栏将近二十年上千篇的文章来看,它无疑是最佳的样本。本文就《新周刊》“城市”专栏2010至2017年共169期346篇专栏文章进行分析,通过文本分析的方法,将这346篇文章以报道对象为标准做了分类,发现其主要从五个维度对城市文化进行建构与传播,即人的维度、城市空间维度、城市文化精神维度、城市弊端维度和建构理想中的城市五个维度的内容。通过论述这五个维度的内容,找到《新周刊》“城市”专栏对城市文化建构和传播的意义,主要从建构城市概念、彰显城市文化价值、建构城市生活方式、培养受众批判意识这四个维度来塑造和传播城市文化。接下来笔者对《新周刊》“城市”专栏进行了反思,找到了它存在的一些问题,提醒其在今后的报道实践中,要注重城市整体观的一致性,注意警惕过分的精英主义和理想主义、警惕过度商业考量,希望能为其他周刊的城市报道提供借鉴。
刘莹[3]（2015）在《文学期刊与新世纪文学趋向》文中进行了进一步梳理本文以新世纪文学期刊为主要考察对象,将新世纪文学期刊置于新世纪文学场域中,通过对重要的期刊行为、期刊事件和期刊现象的梳理及与之相关的文学形态、文学思潮、文学体制的分析,以达到对新世纪文学整体面貌和走向的把握。进入新世纪后,文学期刊格局逐渐发生重大变动,这主要表现在三个方面:综合类文学杂志的兴起;通俗文学期刊的复兴以及青春杂志的遍地开花。而文学期刊审美理想的摇摆,“泛文学”路径的实践,文学期刊的类型化生产,青春作家办刊现象以及文学期刊的跨媒介互动,新世纪文学期刊的新趋向对文学生产和审美风尚形成反制作用,推动了文学审美的泛化、类型文学的盛行、青春文学的崛起。文学生产机制的转变则意味着对新世纪文学期刊的研究必须突破传统文学期刊研究方法,在把握文学本体的基础上,对影响文学期刊多种因素进行综合鉴别和考量。论文分为八个部分。绪论部分简要阐释了文学期刊对于新世纪文学的关键意义,对论文将要涉及的“新世纪文学”这一关键概念的来源、特质以及时间范围进行梳理并予以界定。此外,整理了学术界对此论题的相关研究现状。第一章着重描述新世纪文学期刊的新风貌和新走向。从新时期以来文学期刊的演变、文学期刊生产要素的变动、新世纪文学期刊动向三个方面把握新世纪文学期刊的外部环境和内部要素,展示新世纪文学期刊的整体风貌,并以此观察新世纪文学环境、格局、潮流的演变。第二章主要考察文学期刊审美理想的摇摆。新世纪的大部分文学期刊放弃了激进的形式实验,转向对日常生活的记录和描摹,现实主义成为创作主潮。消费市场的沉重压力致使部分文学期刊丧失审美自主性,造成创作的萎缩和重复。与此同时,一些文体意识鲜明的文学期刊定位准确,迅速崛起,促进多种文体发展,平衡了文学创作力量。第三章主要考察文学期刊“泛文学”路径的探索。面对严峻危机,新世纪部分期刊打破小说、诗歌、散文、戏剧四大板块的限制,通过日记、书信、采访、调查、回忆录等多种文本形式,向综合化文学杂志发展。同时,文化类杂志书、纪实文学、“非虚构写作”的悄然兴起都意味着新世纪文学的转型和新变。文学创作群体随之扩张,文学审美则从精英化转向民间化,单一性转向多元性。第四章主要考察文学期刊和类型文学之间的关系。类型文学的盛行对于文学期刊的内容、定位、格局都有不同程度的影响,传统文学期刊的类型写作倾向愈加明显,通俗文学期刊和青春文学期刊则借此迅速抢占新世纪期刊市场份额。新世纪文学从中汲取创作养分,弥补自身缺陷,却又极易陷入类型化生产的泥沼中。第五章主要考察新世纪青春文学的发展和青春写手办刊现象。以《萌芽》《最小说》两本青春文学刊物为中心,通过对期刊作者群、文学赛事、经营方针等不同内容的分析,探讨了在新的文学生态环境下青春文学期刊的发展方式,它们孕育了青春作家,推动了青春文学创作,改写了传统的文学生产机制,甚至影响了当代文化产业的消费形态、产品构成及衍生途径。第六章主要考察新世纪文学期刊的跨媒介行为。一方面,文学期刊呈现出图像化趋势,注重视觉包装,增加图像类栏目,促进文字和影像艺术的融合。同时,新世纪文学期刊的影视化、动漫化趋势比较突出。另一方面,新世纪文学期刊和网络媒介互动频繁。文学期刊借助新媒体挖掘文学资源、扩大刊物影响。新世纪文学的题材、体裁、风格、传播也由此发生变化。结语部分从三个方面对全文进行归纳和总结,即新世纪文学期刊格局的变动,新世纪文学生产机制的转变,新世纪文学发展趋向。纯文学期刊、通俗文学期刊、青春文学期刊在文学题材、文学类型、文学资源上逐步走向分享和共生。介入文学生产的元素愈来愈多,政治、市场、资本、媒介等多种力量的共同参与致使新世纪文学生产关系愈加复杂,这必将深刻影响新世纪文学的形态和走向。
贺莹莹[4]（2014）在《车贴语的社会语言学考察》文中认为车贴语作为一种新兴的标语形式的语言，已经随着家庭轿车的普及，逐渐走进了我们的生活。对车贴语的社会语言学考察，具有一定的社会实践意义。依据对车贴语的使用状况的实际调查，车贴语大体上可以分为善意提示类、幽默趣示类和恐吓警示类这样三种基本类型。从其特点上看，车贴语具有提示性、简明性和通俗性等特征。车贴语的涌现，与求安提示心理、追新求异心理、娱乐调侃心理、彰显个性心理及排解压力心理等息息相关。车贴语存在着部分用语随意性问题、部分用语的文明性问题和部分用语的规范性问题等。针对车贴语存在的上述问题，相关部门要在完善车贴语的相应规范要求的同时，制定相应的车贴语规范化的策略，以便更好地规范使用车贴语。
张春[5]（2013）在《文学出版与新世纪文学生态研究》文中进行了进一步梳理21世纪初,全球化浪潮席卷社会生活的各个领域,不同国家、不同地区、不同民族、不同文化之间的交流日益频繁,不断拓展和改写着人们对自然世界和人类社会的认知。这一切对文学的生产和传播方式产生了重大的影响。在全球化、传媒化和市场化的语境中,新世纪文学出版经历了深刻的观念变迁和全面的市场转型,迅速成为文学生产、传播和消费的主流力量,并在很大程度上改写了文学生态的整体样貌,使新世纪文学呈现出新的时代质素。针对上述社会文化背景,本文从文学出版的角度探讨新世纪文学的发展、变化状况,对新世纪文学生态进行了重点研究。有别于传统的从作家作品、文学思潮与流派等出发进行探讨的文学研究范式,本文引入生态观念,并从传媒视域观照文学,将文学放在市场化、产业化、传媒化的视野下进行审视,通过内部研究与外部研究并重、宏观论述和文本细读相结合的方法,探讨文学出版与新世纪文学之间的多元影响与制约关系,进而结合文学出版在文学生产、传播和接受中的文化功能、媒介特点以及价值取向等,论述文学生产向市场开放的演变过程,阐明了在媒介力量的影响下,文学生产、文化传播、市场消费等各环节多元互动的生态状况。本文首先从时代语境出发,详细论述了新世纪以来多元共生的思想文化态势以及众声喧哗的传媒景观等社会文化环境特点,辨析了文学生产、传播和消费的时代变迁规律,全面阐述了从20世纪80年代的“解放思想”、回归出版本质,到90年代深入探索、促进出版转型,再演变到新世纪深化改革、出版市场化的历程,强调了文学出版观念对文学生产、传播和消费的形塑作用。在此基础上,重点讨论新世纪文学生产机制中“出版主导”的时代特征,集中论述了以市场为导向的出版功能调整,对编辑角色、作家心态、读者趣味等产生的重要影响;并以主旋律文学、通俗文学以及纯文学等文学空间的分化为例,深刻说明了媒介权力在文学领域的渗透与扩张。具体而言,本文以文学畅销书生产和纯文学生产作为实践研究领域,开展了深入的分析研究。在文学畅销书生产领域,本文通过大量文学畅销书的市场运作案例,论述了文学畅销书生产机制走向成熟的特点和表现,并以趋附影像的影视化写作、追逐时尚的类型化写作以及注重市场效应的名家写作等现象,分析文学畅销书生产从独立的个性化创作走向社会化、潮流化的商业化书写的趋向,论述了通俗文学繁荣发展中的大众化、娱乐化、快餐化等创作和阅读风尚;在此基础上,重点考察民营书业的发展历程及其畅销书运作策略,对民营书业在新世纪畅销书市场中的重要地位提供了有价值的分析和思考。在纯文学生产领域,重点研究相对小众化的纯文学的创作和出版状况,通过都市写作的繁荣、乡土咏叹与“民间叙述”、宏大历史的“日常叙事”等纯文学的审美探索,分析了文学出版对纯文学生产的现实规约,并重点阐述了新世纪富有代表性的长篇小说出版潮流与文学“年选”现象。在上述研究成果的基础上,本文最后以畅销书和长销书的关系为例,深入分析了新世纪文学生产、传播中存在的主要问题,认为品牌战略是文学出版建构市场形象和提升竞争力的有效途径,强调文学出版应坚持“内涵式发展”,努力打造具有核心竞争力的文化产品,并从文化自觉与文学编辑的价值引领、文学出版的“双赢”策略入手,阐明了建构健康文学生态的必要性、重要性以及具体的途径和方法。文学出版市场化、产业化的发展之路,既是市场经济发展的客观需要,也是应对全球化挑战的必然选择。在文学市场化、产业化的发展过程中,文学出版体现了市场的浮华和喧嚣,又容纳着多元艺术的自由发展。在这一过程中,文学出版不能单纯用市场的标准来衡量文学,而应着眼于当代文化的发展与大众审美的需求,大力支持文学精品的生产,不断提升通俗文学的文化品位,积极引领文学走雅俗共赏的道路,从而实现“雅”与“俗”、艺术价值与商品价值、社会效益与经济效益的有机统一,以高品位的文化产品建构和发展健康的文学生态环境。
杨松媛[6]（2013）在《消费文化视域下的国内新闻类周刊研究 ——以《新周刊》为个案》文中研究指明中国已经进入鲍德里亚所描述的“消费社会”,我国现代消费文化应运而生,大众媒体在整个演变中扮演着相当重要的角色。媒介通过广告、文本等多种方式,传递着消费信息、新的消费观念和生活方式,同时也引导、刺激、创造着新的消费文化。本文以中国期刊市场上最具代表性和舆论影响力的新闻类期刊之一——《新周刊》为例。通过对其广告和文本的内容分析及量化研究,呈现新闻类期刊的消费主义倾向,揭示此类期刊是如何通过传播的内容和形式来传递消费文化,甚至是创造新的消费文化。在此基础上,提出对于新闻类周刊发展的主张和建议。论文大体分为三部分：首先介绍了消费文化和传播媒介之间的复杂关系,随后解读了《新周刊》的消费文化特征及其新闻价值取向的变异,最后提出国内新闻类周刊发展的建议和主张。其中,解读《新周刊》的消费文化特征是文章的主体,分别从以下三方面论述：专题策划,包括话题制造、时尚眼光、议程设置；叙事品格,包括封面设计、栏目设置、图片运用、写作风格；市场定位,包括受众定位、高端广告、专题活动。这部分还将对《新周刊》体现的消费文化理论进行论述。具体章节内容如下：第一章,笔者对研究问题的缘起、研究意义、创新之处及不足和新闻周刊的研究现状作简要概述。第二章,主要介绍了消费文化在中国的兴起,以及消费文化和传播媒介之间如何互相影响并谋求发展。第三章,具体分析《新周刊》的消费文化特征,运用文本分析和数据分析等研究方法。第四章,在第三章的基础上,论述了《新周刊》体现出的消费文化理论,涉及到声望经济、中产阶层等社会学内容。第五章,提出在消费文化视域下对新闻价值取向的思考及新闻周刊的发展建议。
陈晓玮[7]（2010）在《探析美国情景喜剧《老友记》在中国的接受》文中指出如今,当影视作品越来越烙上商品的印迹进入当今文化消费市场以及作为文化产品越来越超越国界地域自由行走在“地球村”的时候,影视剧代表着大众娱乐文化在消费时代的今天在全球范围内广泛流行,国外影视剧在中国也开始逐步盛行。其中热播了十年的美国情景喜剧《老友记》不仅在美国充当了电视荧屏黄金时段的霸主,而且在全世界范围内都取得了轰动性的成功。尤其是在九十年代末至今的中国,当国产的情景喜剧一直处在电视节目的边缘地带,这部远在大洋彼岸的美国情景喜剧《老友记》却一直以强劲的势头在中国大行其道,这部关于友情、爱情、事业和性的美国情景喜剧在中国的风靡引起了笔者的关注,让笔者不得不思索其中的缘由。笔者期望通过本论文对这一现状的考察及探索,能够揭秘《老友记》在中国流行的原因同时期望以此折射出中国当下国产情景喜剧的诸多问题,引发我们对影视剧创作的思考,借以寻求恰当的解决方式,从而促进今后国产优质影视媒介产品的生产。本篇论文通过《老友记》的个案分析,以接受美学为主要研究方法,并辅以比较研究方法以及译介学、传播学等理论,从该剧集在艺术上的成就切入分析这部代表着美国文化的剧集作为一部成功的情景喜剧的魅力所在,继而从受众使用与满足度的角度出发,探讨在中国大众文化变迁的过程中,在中国情景喜剧“喜剧不喜”的现状之下,该剧集与中国受众在审美心理,心理诉求等方面的契合。从而较为系统地揭示出《老友记》在中国广为流行的真正原因——即该剧本身艺术性的特点契合了中国受众的需求。进而探讨出中国情景喜剧发展的战略依据,首先依据的对象是中国观众,只有依托中国观众收看心理,有的放矢,制定出对策,才能成功地打造中国自己的品牌情景喜剧。通过梳理和对比研究,本文分析出国产情景喜剧自身的弊病与缺陷,指出“发育不良”、“喜剧不喜”的国产情景喜剧在创作、文本特征等方面应向发展成熟的美国情景喜剧借鉴学习。在今天文化交融的时代大背景下,笔者期望通过本论文的初步探索分析,中国情景喜剧能认识到自身的特色和问题所在,成就其自身良性的发展。国内学子对于外国影视剧在中国流行现状的分析研究多是集中在文本特征方面的分析。笔者认为,在当下的多元化环境中,从受众接受的角度出发结合文本本身即兼顾文本内和文本外两个方面去分析国外影视剧在中国的流行,不仅能够让我们系统、整体地解释流行文本之所以流行的真正原因,而且对国产影视剧的未来发展有着很重要的启发性意义。
赵群[8]（2010）在《别在东京哭泣》文中提出第一章如果那张靓丽的脸颊,依然是鲜活的、神采飞扬的,那里面将蕴藏有多少醉人的美妙呀!他暮然之间萌生出,宇宙间若是真有人鬼情未了的故事,那才可谓是对生命最完美的讴歌。—1—东京夜晚的氛围,在罗新宇看来,就像是为那些颠倒了生物钟、颠覆了传统情感的人而设立的。
孙忠芳[9]（2006）在《“误读”现象及其对策研究》文中研究说明随着新课程标准的推广和深入,语文教学告别了传统式教学,迎来了“百家争鸣,百花齐放”的大好局面,表现在阅读教学中:广大教师开始关注学生的“独特感受”,尊重学生在课堂上发出的各种声音,学生的阅读结果也呈现出个性化和多元化趋势。然而课堂上阅读教学又很快出现了“放羊式”无序化教学和“迂回式”伪开放型教学现象,语文阅读教学又倏忽进入一个盲区。走出盲区的关键是教师对学生“独特感受”的正确认识和引导。 本论文立足国内外“误读”理论的研究成果,置身于我国语文课程改革的大背景,以阐释学中的文学作品“误读”理论来研究阅读教学中的“误读”现象产生特点和原因,并结合实践尝试整理出教师正确处理“误读”现象的对策,这为正在进行个性化阅读教学研究的同仁们提供一些可行有效的方法,也为新一轮的阅读教改竭尽自己的一份绵薄之力。 为了能提供给教师正确处理“误读”的策略,本论文主要从以下方面展开论述: 首先,阐释了“误读”产生的一般原因,并对其中一类不合理“误读”的产生原因进行具体分析:学生的自身局限,教师指导的失误,编者作品编辑的简单化和脸谱化。 其次,针对性质不同的两类“误读”,笔者提出保护并激发合理误读,匡正不合理误读。保护合理误读不仅肯定了学生的创造性阅读,也营造了一直敢说敢问的民主氛围,激发原来一味接受型学习的学生能转变认识,主动积极进行误读。激发合理误读的步骤是敢说——营造一个民主的学习气氛,能说——丰富学生的期待视野,想说——充分感知文本,说得深——运用策略引向纵深。 匡正不合理的误读,首先要从思想上把握分寸,要宽容但不纵容。其次从方法上针对不同的误读原因合理引导:提供背景资料点拨停留在表面的误读,运用阅读心理纠正完全架空文本的误读,运用阅读策略匡正曲解性误读。最后提出教师引导应遵循的三个原则:发展性原则,开放性原则,互助性原则。
王海鸰[10]（2004）在《中国式离婚》文中进行了进一步梳理爱情是婚姻的坟墓,尤其是无私的爱情? 成功的男人背后,都有无私的女人。无私的女人背后,都有失败的男人? 女人的无私,催男人奋起,逼男人成功。但男人究竟是在战场上奋斗,还是在情场上奋斗,谁又能够知道?男人多大的成功,才不愧对女人的无私,谁又能够说清? 一场婚姻悲剧,不怪女人无私,不怪男人无情,只怪这个女作家太清醒。
二、新新人类——与众不同的感觉真好（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、新新人类——与众不同的感觉真好（论文提纲范文）
（1）女兵方队——五次大阅兵背后的故事（论文提纲范文）
| 序章 |
| 一九八四·女卫生兵方队 |
| 一、意外出现了 |
| 二、集结！四百二十二名女兵 |
| 三、长达十五秒的静站 |
| 四、焦头烂额的教练员 |
| 五、夏日奇冰 |
| 六、皮靴啊裙子啊，焕然一新 |
| 七、你好，斜线 |
| 八、银杏树的果子 |
| 一九九九·女兵方队 |
| 一、长号在前 |
| 二、大场面 |
| 三、一起减肥吧 |
| 四、又见沙河机场 |
| 五、数以吨计的汗水啊 |
| 六、调步子的人 |
| 七、想去仪仗队看“火花” |
| 八、芳邻 |
| 九、南池子街口一朵小花 |
| 二〇〇九·三军女兵方队 |
| 一、阅兵史上最大的数字 |
| 二、第一场雪 |
| 三、良乡的日日夜夜 |
| 四、向女神致敬 |
| 五、最牛排面 |
| 六、同心同行 |
| 七、七排头不练了！ |
| 八、在雨中 |
| 九、青春啊，各奔东西 |
| 二〇一五·白求恩医疗方队 |
| 一、恋爱中的宝贝 |
| 二、唯一的女兵方队 |
| 三、战争，女人从未走开 |
| 四、学兵的逆袭 |
| 五、从素描到油画，从油画到水墨丹青 |
| 六、女将校领队 |
| 七、太阳照常升起 |
| 八、管亚新，我找了你三十年 |
| 二〇一九·女兵方队 |
| 一、集结！五百零二名女兵 |
| 二、拥抱的力量 |
| 三、女兵堆里的男干部 |
| 四、医务室里欢乐多 |
| 五、历史总有惊人的相似 |
| 六、中秋之夜 |
| 七、星光熠熠 |
| 八、执念 |
| 九、即将踏上征程 |
| 尾声 |
（2）《新周刊》“城市”专栏报道的城市文化建构与传播（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 引言 |
| 1.1 问题缘起及意义 |
| 1.2 研究综述 |
| 1.3 研究方法 |
| 第2章 《新周刊》“城市”专栏报道及城市文化概述 |
| 2.1 《新周刊》“城市”专栏中城市报道的界定、缘起和地位 |
| 2.1.1 “城市”专栏报道的界定 |
| 2.1.2 “城市”专栏报道的缘起 |
| 2.1.3 “城市”专栏报道的地位 |
| 2.2 《新周刊》“城市”专栏报道的基本特点 |
| 2.2.1 选题内容多元化 |
| 2.2.2 报道角度新锐 |
| 2.2.3 批判变得柔和 |
| 2.3 城市文化和城市文化的建构与传播 |
| 2.3.1 城市文化 |
| 2.3.2 城市文化建构与传播 |
| 第3章 “城市”专栏报道建构与传播城市文化的五个维度 |
| 3.1 人的维度 |
| 3.1.1 关注城市中的小人物 |
| 3.1.2 青睐当下思想前卫的新人 |
| 3.2 空间维度 |
| 3.2.1 城市建筑 |
| 3.2.2 城市交通 |
| 3.2.3 城市与生态 |
| 3.3 文化精神维度 |
| 3.3.1 讲述城市故事 |
| 3.3.2 发掘城市文化标志 |
| 3.4 问题维度 |
| 3.4.1 问题一: 新城“千城一面” |
| 3.4.2 问题二: 旧城改造问题 |
| 3.4.3 问题三: 城市生活异化 |
| 3.5 理想维度 |
| 3.5.1 理想中的城市归属 |
| 3.5.2 理想中的城市样态 |
| 第4章 “城市”专栏报道中文化建构与传播的意义 |
| 4.1 建构城市概念 |
| 4.1.1 创造城市概念 |
| 4.1.2 塑造城市新形象 |
| 4.2 彰显城市文化价值 |
| 4.2.1 引导受众关注城市 |
| 4.2.2 打造城市文化符号 |
| 4.2.3 培养城市文化认同 |
| 4.2.4 实现城市文化增值 |
| 4.3 建构城市生活方式 |
| 4.3.1 打造阳光健康的生活方式 |
| 4.3.2 渲染宜居文艺的艺术氛围 |
| 4.4 重视培养受众批判意识 |
| 4.4.1 对人及生活的思考 |
| 4.4.2 对城市发展的思考 |
| 4.4.3 对旧城文化保护的思考 |
| 4.4.4 对公民精神的培养 |
| 第5章 《新周刊》“城市”专栏报道反思 |
| 5.1 对“城市”专栏本身的再认识 |
| 5.2 对城市与生活的再认识 |
| 5.3 对文化传播的再认识 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（3）文学期刊与新世纪文学趋向（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 新世纪文学期刊的新风貌和新走向 |
| 第一节 新时期以来文学期刊的演变 |
| 一、20世纪80年代:文学期刊勃兴 |
| 二、20世纪90年代:文学期刊的产业化改革 |
| 三、新世纪以来:文学期刊新变 |
| 第二节 文学期刊生产要素的变动 |
| 一、走向市场:作家心态和代群的裂变 |
| 二、掌握主动:编者角色的强化 |
| 三、趋于中心:读者位置的转移 |
| 第三节 新世纪文学期刊动向 |
| 一、文学期刊经营策略的调整 |
| 二、文学期刊与文学潮流的嬗变 |
| 第二章 文学期刊审美理想的摇摆 |
| 第一节 “现实”兴盛与“先锋”式微 |
| 一、现实书写的“全面胜利” |
| 二、审美困境 |
| 第二节 文体风尚 |
| 一、选刊趣味的倾斜 |
| 二、创作的重复与萎缩——长篇小说的繁荣和短篇小说的衰落 |
| 第三节 文体细分——市场和读者的双重认可 |
| 一、新世纪小小说类文学期刊的繁荣 |
| 二、雅俗共赏的审美追求 |
| 第三章 文学期刊“泛文学”路径的探索 |
| 第一节 新世纪纯文学突围 |
| 一、世纪末的生存焦虑——“跨文体写作” |
| 二、填补市场空白——“大文学”策略的确立 |
| 第二节 “泛文学”路径的探索 |
| 一、《天涯》:一种文学期刊新模式 |
| 二、文化类杂志书的悄然兴起 |
| 三、报告文学的衰落和纪实文学的崛起 |
| 四、成长之中的“非虚构写作” |
| 第三节 从“泛文学”期刊看新世纪文学的演进 |
| 一、纯文学审美经验的泛化 |
| 二、文学创作力量的多元化 |
| 第四章 文学期刊与类型写作的盛行 |
| 第一节 日益消弭的距离——纯文学与类型文学 |
| 一、消费语境中的传统文学和类型文学 |
| 二、《当代》与类型小说 |
| 第二节 文学期刊的精神传播策略 |
| 一、一刊多版的通俗文学期刊 |
| 二、年龄细分的类型优势 |
| 第三节 从文学期刊类型化生产看新世纪文学 |
| 一、丰富整体文学布局 |
| 二、市场主导的文本复制 |
| 第五章 青春路线的文化狂欢 |
| 第一节 青春文学刊物的自救之路——以《萌芽》为中心 |
| 一、“新概念作文大赛”——“青春文学”的流水线 |
| 二、产业化经营的初步尝试 |
| 第二节 青春偶像办刊热潮——以《最小说》为中心 |
| 一、以偶像引领市场 |
| 二、打造专属作者群 |
| 三、跨界经营:培育完整的产业链条 |
| 第三节 从青春文学观察新世纪文学动向 |
| 一、作家明星化和读者粉丝化 |
| 二、分化与融合 |
| 第六章 媒介互动中的新世纪文学期刊 |
| 第一节 新世纪文学期刊的影像化趋势 |
| 一、文学期刊的视觉形象设计 |
| 二、文学文本的影视化书写 |
| 三、文学文本的动漫化书写 |
| 第二节 网络资源的开辟与整合 |
| 一、传统文学期刊的网络试水 |
| 二、媒介激活——以文学期刊的新媒体平台为中心 |
| 第三节 从文学期刊媒介交融现象看新世纪文学走势 |
| 一、视觉文化语境中的文本美学 |
| 二、孕育文学新兴力量 |
| 结语 |
| 参考文献 |
（4）车贴语的社会语言学考察（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、车贴语的内涵 |
| 二、车贴语研究现状概述 |
| 三、车贴语研究目的与意义 |
| 四、本文研究的语料来源 |
| 第一章 车贴语的类别与特点 |
| 一、车贴语的类别 |
| （一）善意提示类 |
| （二）幽默趣示类 |
| （三）恐吓警示类 |
| 二、车贴语的特性 |
| （一）提示性 |
| （二）简明性 |
| （三）通俗性 |
| 第二章 车贴语与社会文化心理 |
| 一、车贴语与求安提示心理 |
| 二、车贴语与追新求异心理 |
| 三、车贴语与娱乐调侃心理 |
| 四、车贴语与彰显个性心理 |
| 五、车贴语与排解压力心理 |
| 第三章 车贴语存在的问题及其规范 |
| 一、车贴语存在的问题 |
| （一）部分用语的随意性问题 |
| （二）部分用语的文明性问题 |
| （三）部分用语的规范性问题 |
| 二、车贴语的规范 |
| （一）完善车贴语的相应规范要求 |
| （二）实施相应的车贴语规范化操作 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录：常见车贴语一览表 |
| 个人简历 |
| 在学期间公开发表论文及着作情况 |
（5）文学出版与新世纪文学生态研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 导论 文学出版与文学生态研究 |
| 一、研究问题缘起 |
| 二、研究背景与成果综述 |
| 三、研究意义与研究框架 |
| 第一章 新世纪文学出版的时代语境 |
| 第一节 多元共生的思想文化态势 |
| 一、全球化时代的影响 |
| 二、当代文化的多元互渗 |
| 第二节 “众声喧哗”的传媒景观 |
| 一、引导和“操纵”文学消费 |
| 二、催生和制造“文学事件” |
| 三、参与和“推进”文学批评 |
| 四、策划和组织文学评奖 |
| 第三节 文学出版观念的变迁 |
| 一、20世纪80年代:解放思想,回归出版本质 |
| 二、20世纪90年代:多元探索,促进出版转型 |
| 三、新世纪以来:深化改革,全面走向市场 |
| 第二章 “出版主导”的新世纪文学生态 |
| 第一节 文学关系的转型 |
| 一、编辑角色的转换 |
| 二、作家心态的裂变 |
| 三、读者趣味的凸显 |
| 第二节 出版策划的形塑 |
| 一、全程策划:注重整体打造 |
| 二、“概念”先行:引领创作潮流 |
| 三、丛书出版:追求规模效应 |
| 第三节 文学空间的分化 |
| 一、主旋律文学:象征资本的市场转化 |
| 二、通俗文学:作家与市场共谋的“盛宴” |
| 三、纯文学:回归“常态”与经典的缺失 |
| 第三章 大众消费与文学畅销书生产 |
| 第一节 日趋成熟的畅销书生产机制 |
| 一、畅销书与畅销书排行榜 |
| 二、文学畅销书生产的特点 |
| 第二节 文学畅销书生产与审美风尚 |
| 一、影像文化的强势影响与影视化写作 |
| 二、消费时代的审美趣味与类型化写作 |
| 三、名人的市场效应与名家写作 |
| 第三节 民营书业与畅销书运作 |
| 一、民营书业的发展历程 |
| 二、民营书业的畅销书运作 |
| 三、“盛大模式”:网络文学创作和出版的双刃剑 |
| 第四章 审美探索与文学出版的规约 |
| 第一节 原创追求与审美经验的多向开掘 |
| 一、都市写作的繁荣 |
| 二、乡土咏叹与“民间叙述” |
| 三、宏大历史的“日常叙事” |
| 四、“身体的盛宴”与思想探索的困境 |
| 第二节 “长篇潮流”与文体创新的现实取向 |
| 一、文学出版的“长篇潮流” |
| 二、文体创新的现实取向 |
| 第三节 文学“年选”与艺术实践的有限包容 |
| 一、从“选本”到“年选” |
| 二、“年选”出版与艺术抉择的限度 |
| 第五章 文学出版的突围与健康文学生态的建构 |
| 第一节 畅销、长销与文学出版的品牌战略 |
| 一、畅销、长销与文学出版的价值定位 |
| 二、品牌战略与出版产业的“内涵式发展” |
| 三、全球化时代文学出版的品牌战略 |
| 第二节 建构与发展健康的文学生态 |
| 一、文化自觉与文学编辑的价值引领 |
| 二、健康生态与文学出版的“双赢”策略 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读博士学位期间发表的学术论文 |
（6）消费文化视域下的国内新闻类周刊研究 ——以《新周刊》为个案（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 1. 绪论 |
| 1.1 新闻周刊概述 |
| 1.2 研究课题的提出 |
| 1.3 研究意义 |
| 1.4 创新之处及不足 |
| 2. 消费文化与传播媒介 |
| 2.1 消费文化在国内的兴起 |
| 2.1.1 “消费文化”相关概念辨析 |
| 2.1.2 我国消费文化的兴起 |
| 2.2 传播媒介与消费文化 |
| 2.2.1 媒介传播并创造消费文化 |
| 2.2.2 消费文化影响媒介自身的“可消费性” |
| 3. 《新周刊》的消费文化特征 |
| 3.1 《新周刊》概况 |
| 3.2 《新周刊》消费文化的深层分析 |
| 3.2.1 专题策划的消费文化特征 |
| 3.2.2 叙事品格的消费文化特征 |
| 3.2.3 市场定位彰显消费文化特征 |
| 4. 《新周刊》体现出的消费文化理论——为建立社会关系而消费 |
| 4.1 消费彰显社会地位 |
| 4.2 《新周刊》对中产阶层形象的描摹 |
| 4.3 《新周刊》引领中产阶层的生活方式 |
| 5. 消费文化对新闻类周刊新闻价值取向的影响 |
| 5.1 日常生活审美化对新闻价值取向的影响 |
| 5.2 消费文化对新闻类周刊新闻价值取向的负面影响 |
| 5.3 国内新闻类周刊的发展建议 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（7）探析美国情景喜剧《老友记》在中国的接受（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 第一节 研究的现状 |
| 第二节 研究的方法与思路 |
| 第三节 研究的意义 |
| 第四节 论文的布局 |
| 第一章 情景喜剧《老友记》立体多维的透视 |
| 第一节 《老友记》——美国当代文化的典型代表 |
| 1. 背景——美国的咖啡文化 |
| 2. 角色——美国中产阶级的青年一代 |
| 3. 情节——美国文化的显微镜 |
| 4. 主题——"美国梦"的十年追梦之旅 |
| 第二节 《老友记》——美国社会的"众生图" |
| 1. 幽默的语言机制 |
| 2. 传神的喜剧表演 |
| 3. 娱乐化的说教功能 |
| 第二章 《老友记》在中国的接受 |
| 第一节 接受语境的文化基础 |
| 1. 大众文化语境下的影视期待 |
| 2. 消费时代中的文艺心理转型 |
| 3. 图像时代冲击下的传媒文化 |
| 第二节 中国受众与《老友记》的亲密接触 |
| 1. 《老友记》的中国受众群分析 |
| 2. 《老友记》迎合了受众"观,品,悟"的审美心理 |
| 3. 《老友记》满足了中国受众的期待视野 |
| 第三章 《老友记》与中国情景喜剧 |
| 第一节 中国情景喜剧发展历程 |
| 1. 中国情景喜剧二十年 |
| 2. 中国版老友记 |
| 第二节 《老友记》对国产情景喜剧"喜剧不喜"缺憾的弥补作用 |
| 1. 喜剧语言的幽默化 |
| 2. 喜剧情境的多样化 |
| 第四章 《老友记》的流行给中国的影视剧产业的启示 |
| 第一节 《老友记》的成功给中国情景喜剧的启示 |
| 1. 人物形象设置应更广泛化、个性化、时尚化 |
| 2. 人物表演风格应更喜剧化 |
| 3. 主题思想的传达应更具教化意义 |
| 第二节 加强以受众需求为中心的影视剧产业发展 |
| 1. 受众观看影视剧心理现状分析 |
| 2. 从受众出发打造成功影视剧 |
| 结语 |
| 注释 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术成果目录 |
（9）“误读”现象及其对策研究（论文提纲范文）
| 绪论 |
| 第一节 “误读”的现状 |
| 第二节 国内外“误读”研究 |
| 第三节 “误读”引导的紧迫性和重要性 |
| 第一章 “误读”产生的特性 |
| 第一节 “误读”的概念 |
| 第二节 “误读”的性质 |
| 第二章 “误读”现象产生的原因 |
| 第一节 “误读”产生的一般原因 |
| 1. 缘于文本 |
| 2. 缘于教师 |
| 3. 缘于学生 |
| 第二节 不合理“误读”产生的原因 |
| 1. 学生自身局限 |
| 2. 教师指导失误 |
| 3. 编者对作品分析的简单化、脸谱化 |
| 第三章 “误读”在阅读教学中的处理 |
| 第一节 保护并激发合理的“误读” |
| 1. 敢说—营造民主的学习气氛 |
| 2. 能说—丰富学生的期待视野 |
| 3. 想说—充分感知文本 |
| 4. 说得深—运用策略引向纵深 |
| 第二节 匡正不合理的“误读” |
| 1. 要把握分寸 |
| 2. 要合理引导 |
| 3. 引导的原则 |
| 第四章 综述 |
| 附录 |
| 主要参考文献 |
| 后记 |
四、新新人类——与众不同的感觉真好（论文参考文献）
- [1]女兵方队——五次大阅兵背后的故事[J]. 艾蔻. 芳草, 2021(04)
- [2]《新周刊》“城市”专栏报道的城市文化建构与传播[D]. 易丹丹. 陕西师范大学, 2018(12)
- [3]文学期刊与新世纪文学趋向[D]. 刘莹. 南京大学, 2015(01)
- [4]车贴语的社会语言学考察[D]. 贺莹莹. 沈阳师范大学, 2014(09)
- [5]文学出版与新世纪文学生态研究[D]. 张春. 南京大学, 2013(05)
- [6]消费文化视域下的国内新闻类周刊研究 ——以《新周刊》为个案[D]. 杨松媛. 天津师范大学, 2013(08)
- [7]探析美国情景喜剧《老友记》在中国的接受[D]. 陈晓玮. 安徽大学, 2010(11)
- [8]别在东京哭泣[J]. 赵群. 当代小说(下半月), 2010(01)
- [9]“误读”现象及其对策研究[D]. 孙忠芳. 华东师范大学, 2006(04)
- [10]中国式离婚[J]. 王海鸰. 当代, 2004(04)