一、彩色打印斑斓世界（论文文献综述）
蔡再生,张腾飞,李波,马皓哲,张金萍,罗真梦[1]（2021）在《2020中国国际纺织机械展览会暨ITMA亚洲展览会印花机械述评》文中进行了进一步梳理对2020中国国际纺织机械展览会暨ITMA亚洲展览会印花设备进行了综述。对不同类型的印花设备（数码印花机、平网印花机和圆网印花机）的主要特征和技术参数进行了详细介绍;针对性地分析了数码印花机的特点,如印刷速度、印刷精度以及生产效率等;简要陈述了Single-pass数码印花的模式及优点。指出印花设备正在向数字化、智能化和高效率化方向发展。
杨文宏[2]（2021）在《硅基超构表面的结构色显示与动态全息调控》文中研究指明为了满足人类视觉体验和传递再现真实的色彩信息,追求高性能和多功能的色彩显示成为了显示领域的目标之一。受到自然界中一些动植物体表微纳结构与光相互作用所呈现鲜艳颜色的启发,科学家们开启了对微纳结构显示器件的研究。依靠近年来微纳加工技术突飞猛进的发展,利用微纳结构组成的二维超构表面（Metasurfaces）对光振幅和相位的调控,结构色和全息显示器件成为了纳米光子学一个重要研究领域。借助于硅,二氧化钛等介质材料制备成本低,高折射率以及与现有CMOS技术兼容的独特优势,超构表面的显示器件取得了快速的发展。但性能还不能满足新一代显示技术对宽色域、高亮度和分辨率以及多功能可调的需求,微纳结构的性能和应用潜力未能得到充分发挥。其中多参数的结构色设计、高性能的结构色显示技术以及利用结构色拓展的动态全息显示技术还未得到突破。针对上述超构表面结构色面临的挑战,本文结合信息领域显示技术对高性能和多功能结构色的迫切需求,从三个方面进行了单晶硅超构表面的研究和应用:一是设计了可多参数优化的圆环和C形开口圆环结构,实现了广色域全彩显示和异常折射的应用。二是设计折射率匹配层使结构色实现了5项关键性能参数的同时突破,提高了结构色的应用价值。三是通过超构表面双功能的设计,集成了彩色图案显示和动态可调全息功能,扩展和丰富了结构色的动态显示应用功能。具体研究内容如下:本文设计制备了内部带有孔洞的单晶硅圆环结构,对外半径和内半径的多参数调控实现了对入射光振幅在可见光波段的广范围调控。经过优化参数,实现了150%的s RGB色域显示,并开发优化了HSQ负性光刻胶的制备工艺,制备出了高质量的圆环结构,实现了覆盖可见光波段高亮度的色彩显示,蓝光区域的反射率高达70%。进一步设计了开口圆环的C形结构,可以对外半径、内半径、周期以及开口角度进行4个维度的设计优化,得到了覆盖0-2π相位的8种单元结构,实现了异常折射应用。通过在单晶硅超构表面加入折射率匹配层,显着压制了基底的反射和宽谐振峰,使得色彩的显示色域大幅提升。首次实现了优异结构色的所有关键性能包括:色域、亮度、半高宽、分辨率、制备难度的一体化突破,实现了色域的最高记录值,171%的s RGB色域（97.2%Rec.2020）,最高显示亮度达到了76%,反射峰的最窄半高宽可以达到34 nm,最高分辨率超过了100000 dpi。这一进展有望为结构色在广色域高分辨显示器,彩色纳米打印,生物分子探测传感等领域的商业化应用带来新途径。为了拓展结构色的功能性应用,通过将全息显示集成于结构色的设计,实现了动态双功能的可调超构表面。其中利用单晶硅纳米椭圆柱的设计,同时控制了圆偏光的振幅和Pancharatnam-Berry相位。在白光照射模式下结构色的工作色域可以覆盖121%的s RGB,呈现出五彩的卡通图案。而在激光照射下可以实现远场全息图案的投影。此外,利用外部环境折射率对振幅的控制,全息显示的设计还集成了动态调控功能,在加入溶液后,也可以实现特定波长全息图案“开”、“关”或“保持不变”的选择性调控功能,全息图案的切换时间可以达到16 ms甚至更短。这一研究拓展了基于超构表面结构色的动态功能性应用,进一步提升了超构表面结构色在微流体动态显示、光学安全和信息存储、功能性动态色彩调控等领域的应用价值。
月艺静[3]（2021）在《夏加尔艺术风格转换漆画艺术创作研究》文中指出夏加尔的绘画作品呈现出浪漫神秘的视觉氛围,并且具有民俗文化的特色元素,画面中饱含着的纯真与烂漫气质以及浓厚甘醇的情感传达激发了观众的无限遐思。其画面元素的设计组合都有着极好的美学形态,时刻传递着纯洁与爱。夏加尔更是在微妙的色彩转换中传递信息,色彩调性斑斓、唯美,效果极佳。天授一般的色彩把控力给予了夏加尔广阔的创作舞台。对于光与色的把控夏加尔无疑得心应手,不论何种题材,在变化的色彩中总是有散落的光线,为画面增添感染力。夏加尔作品中充满着生活与宗教的象征意味,且通过不同画面展现出个人多愁善感、思念家乡、思绪欢愉的情感氛围。在这次的研究中,将赋予传统大漆风格绘画与现代数码插画一个交融点,吸收夏加尔艺术风格,再结合漆画创作进行研究的方式,打开一条探析名画的新道路,理解画家所处的时代背景,拆解画面中反复出现的元素,体会其大面积出现的色彩搭配,以及看似无序的图画等所要表达的含义,在创作中展现出将其画作研究再理解的一个过程。将其画面特征元素与漆画创作相结合,通过漆与其他材料的搭配使用使夏加尔风格拥有一种新的表露方式,同时力求在漆画制作中呈现出现代数码绘画浓郁的画面效果,保持夏加尔油画中色彩鲜亮的特征。结合当下时代场景,运用夏加尔装饰元素特征重构出新时代拥有的情绪、语言及审美,在艺术创作中体现美好、感动、有温度的人性情怀。
钱静,李阳博,王关德,沈丹阳,娄孔昱,付强,赵全忠[4]（2021）在《激光诱导材料表面着色研究进展》文中提出概述了三种激光着色机理:氧化膜干涉着色,以纳秒激光为主要着色方式,具有成本低、工业应用成熟等特点;周期性结构衍射着色,除了传统的超快激光诱导条纹结构着色,近些年发展起来的多光束干涉着色,丰富了周期性结构的种类,又大大提高了着色效率,更加适用于工业应用;等离基元金属纳米结构着色,通过调节纳米结构的间距、纳米结构尺寸等参数,可以对单个纳米结构实现显色控制,因而可以打印出具有纳米尺度像素大小的超高分辨率彩色图案。根据各种着色机理,概述了激光着色在防伪标记、激光隐写、彩色全息图等领域的应用,并提出了激光着色面临的重复性和稳定性的共性问题,提出了下一步的研究方向,包括从理论上对工艺技术进行研究,提高模型与实际效果的一致性,优化工艺方式得到输入和输出的定量关系,提高着色效果和加工效率等。
员琪琪[5]（2021）在《黔东南苗绣在现代室内软装设计中的创新应用》文中提出黔东南苗绣历史悠久,被称为“写在衣服上的史书”,具有极高的文化和艺术价值。但人们对苗绣的研究大多集中在历史文化、民族发展等层面,将苗绣蕴含的装饰元素与现代设计结合起来的研究较少,对传统文化在现代社会的传承和推广作用不大。在我国室内软装设计发展进程中,大量外来文化的侵入使我国的软装设计风格呈现出百花齐放的局面,室内设计作品同质化严重,民族文化特色越来越少,反而是国外设计师进行了大量的中国风元素设计尝试。其实国内设计师对我国传统文化更为了解,通过将黔东南苗绣艺术这一民族文化与现代室内软装设计创新结合,可以开辟出一条具有我国民族特色的设计之路,以实现传统民族文化在现代社会传承与发展,更好的融入到现代人的日常生活之中。本文以黔东南苗绣为主要研究对象,通过对其发展历程及现状的研究,提出本课题研究存在的文化传承意义;通过对其基本要素如图案纹样特征、色彩搭配特征、用料材质分类和绣工技法分类的详细探究,得到其蕴含的艺术装饰元素;通过对上述装饰元素所表达的文化内涵研究,得到黔东南苗绣装饰元素在现代设计中体现民族文化的路径。对现代室内软装设计的特征、元素分类、设计风格、设计原则的归纳研究,为后续室内软装设计实践提供了理论基础;对室内软装设计发展现状和未来趋势的研究,为设计实践提供了可行的设计方向。在上述理论研究的基础上,对黔东南苗绣在现代室内软装设计中的创新应用可行性及价值进行分析,得到了图案元素重组和色彩搭配创新等设计方法,以实际应用案例为模板进行应用分析,得到可借鉴的设计方法和需要规避的不足之处。最终的整体软装设计方案既保证了现代室内软装的功能交互和人性化需求,以社会关注热点为选题灵感,选择平层单身青年公寓为目标项目,以“时光故事”为苗绣与现代软装结合的设计主题。首先对小户型单身公寓进行功能分区设计,再选取设计灵感来源,完成整体风格定位,最后以每个功能区域为单位进行软装元素的创新设计及选配,完成各区域的整体软装效果图,并选择了部分创新设计软装产品进行实物样品制作。黔东南苗绣装饰元素的加入被赋予了更多的文化内涵和民族韵味,符合现代年轻人的审美需求,实现了民族文化元素与现代生活的完美融合,更论证了课题研究的科学性和可行性。
王琦[6]（2020）在《商业街店招街景化设计研究 ——以西安为例》文中研究指明在中国城市急剧发展下许多城市街道景观已经脱离了人们的生活,只为片面强调视觉冲击与形式统一的场景营造,导致街道景观不断恶化。为了城市的整体面貌形象,诸多城市采取了“统一店招”的措施,旨在借助统一化、标准化的管理模式,然而这一策略严重消蚀了地域、城市的标签与特色。在与街景化的店招相比,传统模式下的店招往往都是单向信息传播,形式单一,而随着公众审美的提升,这种传统形式店招已经无法满足大众的审美需求。而街景化店招相比较传统店招模式而言,突破了传统店招的单一化模式,优化了传统的压迫性灌输式信息宣传方式,增加了店招与消费者在本能层面、行为层面以及反思层面的情感体验。本文的研究对象为商业街中的店招景观,首先厘清了店招与街景化的相关概念以及相关理论,梳理了店招的演变历史,在当代人们审美观发生巨大变化的背景下,对当代店招景观所存在的问题进行了总结;其次基于对当代店招的发展趋势的把握,以及对街景化特征做出的分析,提出了店招街景化设计的四大原则:店招构成元素的多元化、立体化表达、空间组织多维化,以及统一协调的设计原则,同时运用建筑学、色彩心理学以及环境行为学为本论文提供了不同的研究视角,分别提出了店招街景化在不同层面的四种设计方法——造型设计、色彩配置、文化内涵、情感体验,旨为消费者在生理、心理以及行为层面提供全方位的满足;最后通过问卷以及实地调研,从回民街、西大街、骡马市商业街中梳理其业态、街道以及店招现状问题入手,并且对需要改造的店招进行优化设计。使店招在城市商业街景观中充分发挥其作用,避免传统的思维定式对店招街景化的营造产生束缚。
张娜[7]（2020）在《基于双面数码印花的丝绸图案设计应用研究》文中提出丝绸产品具有舒适性与装饰性的特点受到大众关注,是文化、创意与时尚的载体。十九大报告中提到:“在中高端消费、创新引领、绿色低碳、共享经济、现代供应链、人力资本服务等领域培育新增长点、形成新动能。”这为企业今后发展指明了方向。双面数码印花技术与计算机辅助设计相结合,成为了当今快反应的丝绸面料图案表现的重要手段。图案设计作为计算机设计领域的一部分,不仅是艺术设计的创造性思维活动,而且是体现科学与美学、艺术与技术统一的精神物化过程。双面数码印花技术是单面印花工艺以及传统印染技术与计算机字技术相结合的产物,是传统织物印染行业的革命性突破。通过工艺达到双面同花同色、双面同花异色与双面异花异色的产品,给图案设计带来了重大变革与机遇。本文从理论与实践两个方面研究双面数码印花在丝绸图案设计中的应用。首先,从理论上研究双面数码印花,从双面数码印花的出现和发展同时与单面数码印花两者对比、工艺流程以及材质领域的应用,分析得出双面数码印花的出现和发展立足于其他印花优势的基础上进行创新运用工艺呈现面料价值最大化;其次,通过具体的案例表现分析双面数码印花的风格设计、色彩搭配以及造型特点,总结得出双面数码印花丝绸图案双面同色异色、双面同花异花以及同花异花构图的特点;最后,经过调研分析概括总结流行色彩、元素以及构图布局,通过设计实践,将主题图案通过构图设计与色彩搭配的分析,以丝绸面料作为载体,运用双面数码印花技术呈现双面同花同色、双面同花异色以及双面异花异色丝巾。从理论到实践,双面数码印花给丝绸图案呈现方式带来更多可能性与挑战性。研究与实践得出:双面数码印花技术在丝绸图案设计中的创新设计是将传统印花优势与数码印花优势相结合,设计出具有工艺美与时尚美的产品,让丝绸图案在技术革新中优化,为双面数码印花丝绸图案的艺术研究提供更多例证。发挥双面数码印花技术的优势,进一步推进双面数码印花在面料图案设计中的更多可能性发展与创新应用。
宋扬[8]（2019）在《可看的园林视觉与空间的演绎研究》文中研究指明本论文以园林空间向视觉艺术的转绎作为研究对象,由山水画与园林两者之间的关系入手,探讨了文人山水画与中国传统园林的密切联系,进而从“观看”的视角出发,对传统“园林空间”与当代“视觉艺术”两者之间的对应、比较、演绎和转换进行了深入的研究与论述,并试图进行特征化的提炼和规律性的归纳。中国传统园林是宝贵的物质和文化遗产,是当代视觉艺术的重要创作资源。论文通过绘画艺术、影像艺术、实验艺术、重构艺术四个类别,较系统地梳理了中国传统园林在当代视觉艺术中的融入和表达、演绎和重新呈现。绘画艺术,以对景写生、意象表现、装饰趣味、抽象构成四个方向进行分类阐述;影像艺术,通过摄影艺术、记录影像、实验影像三个类别进行叙述;实验艺术,选取了被广泛使用的与园林相关的元素和意向进行论述,如假山石、桃花源、苏州园林;重构艺术,跨越了学科的界限,以崭新的视角、不同的语言形式、不同的表现手法及其相应的媒介,对传统园林空间进行视觉艺术的重构,并通过园林展览、园林变体、园林方法、艺术设计中的园林等展开细致的分析与论述。论文传达出中国传统园林的不同要素在当代视觉艺术和建筑空间领域的渗透与延伸,并通过案例分析来统领论述,为当代园林研究提供了一份视觉文本。
孙青[9]（2019）在《基于现当代新技术下的建筑“正立面”研究》文中提出建筑“正立面”不仅是向外部展示的面部,也是起到联系建筑内外的界面。而现当代新技术的发展,也为建筑“正立面”设计带来了新的契机,面对不断涌现的新技术及越来越综合复杂的立面设计,当代建筑师应如何把握新技术并将其有机整合到建筑“正立面”设计中,是当代建筑师迫切需要解决的问题。本文在这样的背景下,对现当代新技术下的“正立面”进行研究。希望能为建筑师应对不断发展的新技术下“正立面”构建清晰的发展框架,为设计提供参考和借鉴,并引发建筑师对未来建筑“正立面”发展的思考。本文分为上下两篇。上篇简要介绍笔者参与的宿豫区庐山路小学及幼儿园建筑方案设计项目,通过实践探讨了“正立面”作为表达情绪、场所营造的作用,并引发“基于现当代新技术下的建筑‘正立面’研究”的探讨。下篇对笔者提出的问题进行深入研究。首先对“正立面”的发展和演变进行梳理,构建对“正立面”的基本理解;然后对“正立面”的基本建造原理进行总结,为研究新技术下的“正立面”设计提供建造基础;基于此理论与实践基础,笔者对现当代新技术下的“正立面”进行分类研究与实践应用。根据现当代技术对建筑正立面的影响,以图像、新概念、新材料、新工艺、节能与生态、其他技术六种类型分别从观念到案例进行分析,此部分大多为静态立面;然后笔者对近年来发展迅速的互动立面进行分析,发现其与上一部分的立面类型并行发展,当代技术等条件的成熟使互动立面成为当下建筑“正立面”发展趋势之一,笔者先对其进行理论研究,然后对机械互动立面和媒体互动立面进行分类研究,通过实践案例分析应用现状,通过教学原型探索分析发展可能性,最终运用互动技术对上篇项目的反思与再设计,将理念、概念、实践相整合。最后,笔者对全文内容进行总结并提出设计建议以及未来“正立面”发展的展望。随着新技术的发展,“正立面”设计也正在发生变革,当代新技术下的“正立面”呈现多学科综合、智能化以及从静态到动态到互动的发展趋势,技术对设计永远是过剩的,本文通过“理论与实践基础”到“分类研究与实践应用”构建研究“正立面”发展框架,对理解、设计新技术下的“正立面”以及思考未来发展方向具有一定参考价值。全文约83,000字,图片234幅,表格29个
刘希[10]（2018）在《小型化显微拉曼光谱系统构建及其应用研究》文中研究说明近些年来,随着食品安全、医药卫生以及私带违禁品等问题的频发,人们对现场快速检测的需求持续增长。拉曼光谱技术作为一种强有力的分析手段,在医药、食品、环境、材料等领域受到越来越广泛的关注。大型激光共聚焦显微拉曼光谱仪性能高体积大,无法满足现场检测的要求,而便携式拉曼光谱仪灵敏度和空间分辨能力尚且存在不足,应用范围受到一定的限制。另外一方面,表面拉曼增强技术极大增强了拉曼散射信号强度,使得被测物质的检测限大幅下降。由于表面增强基底的性能直接影响被测物质的检测限,寻找一种性能优良且低成本的增强基底一直是拉曼光谱及应用技术研究的热点和关键。针对上述问题,本文主要进行了以下几个方面的研究工作:为了实现样品的原位微区拉曼分析、空间分布的拉曼成像同时满足现场快速检测的要求,我们构建了一台小型化显微拉曼光谱系统。系统由785 nm单模激光器、显微镜、外光路模块、共焦模块和单色仪构成。我们搭建了一个共焦模块,并采用显微镜物镜和共焦针孔将样品表面的光斑大小聚焦为14mm左右;采用自由空间传输的方式,将由外光路收集的拉曼信号直接耦合进入单色仪的狭缝,减少了由光纤耦合造成的损失,提高了系统的光通量。对已构建的系统进行定标和性能测试,系统的光谱范围为:800 nm-1044 nm,光谱分辨率:4-6cm-1,测试结果表明系统具有较高的波数准确度和光谱探测灵敏度以及较好的稳定性。为了检验所构建拉曼光谱系统的性能,我们利用已构建的系统开展了激光彩色打印文件墨迹的拉曼光谱测量实验,对文件中青色墨粉的分布作了测量。以片剂甲硝唑粉末为主药成分,木薯淀粉为辅料制作混合粉末样品,利用所构建的系统结合偏最小二乘算法对样品表面甲硝唑浓度分布进行预测,结果显示出其浓度分布的不均匀性。此外,我们提出了一种基于卷对卷UV微金字塔印刷技术和溶液自组装的表面拉曼增强（SERS）基底制备方法,得到了一种可大面积制作的柔性SERS基底。以罗丹明6G（R6G）作为探针分子对基底性能进行探究,实验证明该基底可检测到浓度低至10-9 mol/L的R6G信号,且基底具有较好的均一性及可重复性。另外一方面,我们利用该基底检测染色花茶中的工业染料,实验结果显示4.8′10-7 g/ml的R6G、10-6 g/ml的孔雀石绿以及10-6 g/ml的碱性嫩黄O可被检测到,实现了染色花茶中染料的低浓度检测。
二、彩色打印斑斓世界（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、彩色打印斑斓世界（论文提纲范文）
（1）2020中国国际纺织机械展览会暨ITMA亚洲展览会印花机械述评（论文提纲范文）
| 1 数码印花设备 |
| 1.1 EFI Reggiani BLAZE数码印花机 |
| 1.2 KERAtex系列数码印花机 |
| 1.3 Nassenger PRO 120 |
| 1.4 DA067D直喷数码印花机 |
| 1.5 VEGA8180DI数码印花机 |
| 1.6 HM2700R pro宽幅热转印数码印花机 |
| 1.7 HYK-SP1600 single-pass数码印花机 |
| 1.8 SureColor F10080H热转印数码印花机 |
| 1.9 TKR908京瓷椭圆数码印花机 |
| 1.1 0 Q1扫描式纺织数码印花机 |
| 2 数码印花墨水 |
| 3 圆网印花机 |
| 3.1 JD3500A圆网印花版制网系统 |
| 3.2 3200C洗网系统 |
| 3.3 2188系列圆网印花机 |
| 3.4 DGE7290系列圆网印花机 |
| 3.4.1 DGE7290D智能超大花回圆网印花机 |
| 3.4.2 DGE7290A智能超大花回圆网印花机 |
| 3.4.3 1080系列刮刀式圆网印花机 |
| 3.5 多色磁棒圆网印花机 |
| 4 平网印花机及平网制网系统 |
| 4.1 平网印花机 |
| 4.1.1 SH-8000平网印花机 |
| 4.1.2 KC-8000V平网彩色印花机 |
| 4.1.3 KS-9000刮刀平网印花机 |
| 4.2 平网制网系统 |
| 4.2.1 Fr系列蓝光平网制网设备 |
| 4.2.2 XC系列平网制网机 |
| 5 述评 |
| 5.1 数码印花机 |
| 5.2 圆网印花机 |
| 5.3 平网印花机及平网制网系统 |
（2）硅基超构表面的结构色显示与动态全息调控（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 课题背景及研究的目的和意义 |
| 1.2 颜色的基本理论 |
| 1.2.1 光与颜色 |
| 1.2.2 人眼视觉系统与颜色接收 |
| 1.2.3 颜色与光谱特性的关系 |
| 1.2.4 颜色的分类 |
| 1.3 超构表面结构色的发展概况 |
| 1.3.1 超构表面的发展简介 |
| 1.3.2 等离子体金属超构表面结构色 |
| 1.3.3 介质超构表面结构色 |
| 1.3.4 双功能超构表面结构色 |
| 1.4 现有研究结果的不足 |
| 1.5 本文的主要研究内容 |
| 第2章 试验材料与方法 |
| 2.1 引言 |
| 2.2 实验材料及设备 |
| 2.3 数值模拟计算 |
| 2.3.1 模型建立 |
| 2.3.2 光谱图和场分布图的分析 |
| 2.4 介质超构表面的制备方法 |
| 2.4.1 电子束曝光技术 |
| 2.4.2 电子束镀膜技术 |
| 2.4.3 感应耦合等离子体和反应离子束刻蚀技术 |
| 2.5 反射光谱与颜色之间的转换 |
| 2.5.1 颜色匹配实验 |
| 2.5.2 1931 CIE标准观察者 |
| 2.5.3 XYZ色彩空间 |
| 2.5.4 色度坐标的计算 |
| 2.5.5 CIE1931 色彩空间和不同色域 |
| 2.6 介质的米氏散射与多极子展开 |
| 2.6.1 Mie共振 |
| 2.6.2 电磁场的多极子展开 |
| 第3章 硅基环形结构的结构色及相位应用 |
| 3.1 引言 |
| 3.2 环状结构的彩色显示设计 |
| 3.2.1 基本结构的设计 |
| 3.2.2 仿真模型的建立 |
| 3.2.3 全彩光谱的设计及分析 |
| 3.3 样品的制备与颜色表征 |
| 3.3.1 样品的制备 |
| 3.3.2 微纳制备工艺的优化 |
| 3.3.3 结构色性能的测试 |
| 3.4 C形环状结构的相位设计与应用 |
| 3.4.1 C形纳米圆环共振相位的设计 |
| 3.4.2 广义斯奈尔定律 |
| 3.4.3 异常透射的设计及实验验证 |
| 3.5 本章小结 |
| 第4章 硅基超构表面的高性能结构色显示 |
| 4.1 引言 |
| 4.2 高性能结构色的设计 |
| 4.2.1 结构单元的设计和仿真模型的建立 |
| 4.2.2 结构色空气中的数值模拟结果 |
| 4.2.3 结合折射率匹配层后的结构色数值模拟结果 |
| 4.2.4 反射光谱的Mie共振理论及线偏振的多极展开分析 |
| 4.2.5 角度依赖、分辨率和吸收特性的模拟 |
| 4.3 高性能结构色的制备与性能表征 |
| 4.3.1 结构的制备与光学表征装置 |
| 4.3.2 结构色亮度的表征 |
| 4.3.3 结构色色域的表征 |
| 4.3.4 结构色分辨率的表征 |
| 4.4 高性能结构色的封装及显示应用 |
| 4.4.1 结构色的封装 |
| 4.4.2 结构色的全彩图案应用 |
| 4.4.3 结构色角度依赖性的表征 |
| 4.4.4 结构色的设计和制备方法的优化 |
| 4.5 本章小结 |
| 第5章 硅基双功能超构表面的可调控全息显示 |
| 5.1 引言 |
| 5.2 结构单元设计 |
| 5.2.1 可调控超构表面模型的建立 |
| 5.2.2 全息相位的计算 |
| 5.2.3 圆偏振相位的计算 |
| 5.2.4 超构表面的计算全息算法 |
| 5.2.5 PB相位的响应机制 |
| 5.3 可调双功能超构表面设计 |
| 5.3.1 结构色振幅和全息相位的设计 |
| 5.3.2 动态调控的设计 |
| 5.3.3 动态调控的理论及圆偏振的多级展开分析 |
| 5.4 可调双功能超构表面制备与表征 |
| 5.4.1 双功能超构表面的制备流程 |
| 5.4.2 简易微流通道的制备与组装 |
| 5.4.3 五种超构表面的光学表征 |
| 5.4.4 色彩显示模式的表征 |
| 5.4.5 全息模式的表征 |
| 5.4.6 全息光谱响应和对外部环境的依赖性 |
| 5.4.7 效率的优化 |
| 5.5 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读博士学位期间发表的论文及其它成果 |
| 致谢 |
| 个人简历 |
（3）夏加尔艺术风格转换漆画艺术创作研究（论文提纲范文）
| 作品图版 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| (一)研究目的 |
| (二)研究综述及选题意义 |
| (三)国内外研究现状 |
| 一 夏加尔艺术风格赏析 |
| (一)夏加尔的艺术人生 |
| (二)夏加尔的绘画风格特点 |
| 二 夏加尔艺术风格对漆画创作的启示 |
| (一)夏加尔画作对绘画思维的启发 |
| (二)夏加尔色彩转换于漆画色彩的感悟 |
| (三)夏加尔的玻璃窗格 |
| 三 用漆来展现夏加尔的梦幻浪漫气氛 |
| (一) 《斑斓的天空中》作品创作实践与分析 |
| (二)小幅漆画作品创作分析 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读研究生学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
（4）激光诱导材料表面着色研究进展（论文提纲范文）
| 1 激光着色原理 |
| 1.1 双温模型 |
| 1.2 颜色系统分析 |
| 2 纳秒激光表面氧化着色 |
| 3 超快激光诱导表面周期性结构着色 |
| 3.1 周期性条纹结构形成及成色机理 |
| 3.2 超快激光诱导表面周期性结构着色及应用 |
| 4 激光诱导等子离基元金属纳米结构着色 |
| 4.1 激光诱导自组织微纳米金属粒子 |
| 4.2 激光诱导金属纳米凸起结构 |
| 4.3 激光辅助金属纳米结构形成 |
| 5 激光干涉着色 |
| 6 总结 |
（5）黔东南苗绣在现代室内软装设计中的创新应用（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 选题背景 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 国外研究现状 |
| 1.2.2 国内研究现状 |
| 1.3 研究方法与内容 |
| 1.3.1 研究方法 |
| 1.3.2 主要研究内容 |
| 1.4 研究创新点 |
| 1.4.1 研究现存问题 |
| 1.4.2 创新点 |
| 1.5 研究目的与意义 |
| 1.5.1 研究目的 |
| 1.5.2 研究意义 |
| 第二章 黔东南苗绣艺术装饰元素探索 |
| 2.1 黔东南苗绣的发展历程 |
| 2.1.1 黔东南苗绣的历史发展 |
| 2.1.2 黔东南苗绣的发展现状 |
| 2.2 黔东南苗绣的基本要素 |
| 2.2.1 图案纹样特征 |
| 2.2.2 色彩搭配特征 |
| 2.2.3 用料材质分类 |
| 2.2.4 绣工技法分类 |
| 2.3 黔东南苗绣的文化内涵 |
| 2.3.1 纪念历史 |
| 2.3.2 信奉自然 |
| 2.3.3 图腾崇拜 |
| 第三章 室内软装设计发展现状和趋势研究 |
| 3.1 室内软装设计概述 |
| 3.1.1 室内软装饰特征 |
| 3.1.2 软装饰元素分类 |
| 3.1.3 室内软装饰风格 |
| 3.1.4 室内软装饰设计原则 |
| 3.2 发展现状 |
| 3.2.1 不同地域消费者分层现象 |
| 3.2.2 专业软装设计师缺乏现象 |
| 3.2.3 软装饰缺乏民族特色现象 |
| 3.3 未来发展趋势 |
| 3.3.1 个性化趋势 |
| 3.3.2 人文化趋势 |
| 3.3.3 生态化趋势 |
| 3.3.4 品牌化趋势 |
| 第四章 黔东南苗绣在室内软装设计中应用案例分析 |
| 4.1 应用可行性分析 |
| 4.1.1 民族文化内涵 |
| 4.1.2 苗绣图案色彩元素 |
| 4.1.3 室内软装设计角度 |
| 4.2 应用价值分析 |
| 4.2.1 外观美感和深刻寓意 |
| 4.2.2 文化传承和历史意义 |
| 4.3 黔东南苗绣的现代化创新应用 |
| 4.3.1 现代化创新应用概述 |
| 4.3.2 创新设计方法 |
| 4.4 应用案例分析 |
| 4.4.1 客栈外观 |
| 4.4.2 公共区域 |
| 4.4.3 客房区域 |
| 4.4.4 小结 |
| 第五章 设计实践 |
| 5.1 选题思路 |
| 5.2 设计方案 |
| 5.2.1 空间设计 |
| 5.2.2 整体设计定位 |
| 5.2.3 客厅区域 |
| 5.2.4 卧室区域 |
| 5.2.5 厨房区域 |
| 5.2.6 卫生间区域 |
| 5.2.7 玄关区域 |
| 5.2.8 小结 |
| 5.3 设计实现 |
| 5.3.1 选材工艺 |
| 5.3.2 样品选作展示 |
| 第六章 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间发表论文及参加科研情况 |
| 致谢 |
（6）商业街店招街景化设计研究 ——以西安为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的及意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究现状 |
| 1.3.1 国内理论研究及法规建设研究 |
| 1.3.2 国外理论研究及法规建设研究 |
| 1.3.3 小结 |
| 1.4 研究内容与方法 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 研究框架 |
| 第二章 相关概念及理论基础 |
| 2.1 “店招”概念 |
| 2.2 “街景化”概念 |
| 2.3 相关理论基础 |
| 2.3.1 建筑的复杂性与矛盾性 |
| 2.3.2 波普艺术 |
| 2.3.3 大众文化 |
| 2.3.4 环境美学 |
| 2.3.5 日常生活美学 |
| 2.4 本章小结 |
| 第三章 店招的演变与发展 |
| 3.1 店招的起源与演变 |
| 3.1.1 店招的起源 |
| 3.1.2 店招的演变 |
| 3.2 当代店招的类型与作用 |
| 3.2.1 当代店招的类型 |
| 3.2.2 当代店招的作用 |
| 3.3 当代店招存在的问题 |
| 3.3.1 过于追求表面效果 |
| 3.3.2 店招形式扁平化 |
| 3.3.3 空间组合序列单一化 |
| 3.3.4 破坏城市景观形象 |
| 3.3.5 缺乏地域特色 |
| 3.3.6 造成城市环境污染 |
| 3.4 当代店招发展的趋势 |
| 3.4.1 店招形式立体化趋势 |
| 3.4.2 店招的信息承载多样化趋势 |
| 3.4.3 店招形式搭配多元化趋势 |
| 3.4.4 店招的街景化趋势 |
| 3.5 本章小结 |
| 第四章 店招街景化的设计原则与方法 |
| 4.1 街景化的特征 |
| 4.1.1 艺术性 |
| 4.1.2 趣味性 |
| 4.1.3 空间表达多元性 |
| 4.1.4 和谐性 |
| 4.1.5 可识别性 |
| 4.1.6 地域性 |
| 4.2 店招街景化的设计原则 |
| 4.2.1 店招构成元素多元化原则 |
| 4.2.2 店招形式立体化表达原则 |
| 4.2.3 店招空间组织多维化原则 |
| 4.2.4 店招统一协调原则 |
| 4.3 店招街景化的设计方法 |
| 4.3.1 店招的造型设计 |
| 4.3.2 店招的色彩配置 |
| 4.3.3 店招的文化内涵 |
| 4.3.4 店招的情感体验 |
| 4.4 本章小结 |
| 第五章 店招街景化调研与优化 |
| 5.1 调研对象的确立 |
| 5.2 调研方法 |
| 5.2.1 研究方案 |
| 5.2.2 调查问卷分析 |
| 5.3 实地调研分析与优化 |
| 5.3.1 回民街调研分析与优化 |
| 5.3.2 西大街调研分析与优化 |
| 5.3.3 骡马市调研分析与优化 |
| 5.4 本章小节 |
| 第六章 结论 |
| 6.1 结论 |
| 6.2 论文不足之处 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 图标索引 |
| 附录 |
（7）基于双面数码印花的丝绸图案设计应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景与意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 研究发展与现状 |
| 1.2.1 双面数码印花技术的研究现状 |
| 1.2.2 丝绸图案设计的研究现状 |
| 1.3 研究方法与内容 |
| 1.3.1 研究方法 |
| 1.3.2 研究内容 |
| 1.4 创新点、重点与难点 |
| 1.5 技术路线 |
| 第2章 双面数码印花概述 |
| 2.1 双面数码印花的出现与发展 |
| 2.1.1 双面数码印花的出现 |
| 2.1.2 双面数码印花的发展 |
| 2.1.3 双面数码印花与单面数码印花差异分析 |
| 2.2 双面数码印花工艺流程 |
| 2.2.1 坯布筛选 |
| 2.2.2 精准定位 |
| 2.2.3 工艺处理 |
| 2.3 双面数码印花在材质设计领域中的应用 |
| 2.3.1 丝绸材质 |
| 2.3.2 羊绒材质 |
| 2.3.3 其他材质 |
| 第3章 双面数码印花丝绸图案的设计表达 |
| 3.1 双面数码印花丝绸图案风格设计 |
| 3.1.1 同花同色 |
| 3.1.2 同花异色 |
| 3.1.3 异花异色 |
| 3.2 双面数码印花丝绸图案色彩搭配 |
| 3.2.1 邻近色搭配 |
| 3.2.2 同类色搭配 |
| 3.2.3 撞色系搭配 |
| 3.3 双面数码印花丝绸图案造型探析 |
| 3.3.1 同花造型特点分析 |
| 3.3.2 异花造型特点分析 |
| 3.3.3 异同造型特点总结 |
| 第4章 双面数码印花丝绸图案的创新设计应用 |
| 4.1 调研分析 |
| 4.1.1 流行色彩分析 |
| 4.1.2 流行元素分析 |
| 4.1.3 构图布局分析 |
| 4.2 《塞纳河畔的巴黎圣母院》系列丝巾设计 |
| 4.2.1 灵感来源 |
| 4.2.2 图案设计 |
| 4.2.3 配色方案 |
| 4.3 《城中“城”》系列丝巾设计 |
| 4.3.1 灵感来源 |
| 4.3.2 图案设计 |
| 4.3.3 配色方案 |
| 4.4 《玫瑰花窗》系列丝巾设计 |
| 4.4.1 灵感来源 |
| 4.4.2 图案设计 |
| 4.4.3 配色方案 |
| 4.5 产品展示 |
| 4.5.1 双面同花同色丝巾 |
| 4.5.2 双面同花异色丝巾 |
| 4.5.3 双面异花异色丝巾 |
| 4.6 设计实践总结与反思 |
| 第5章 总结 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录A 设计作品 |
| 附录B 图片来源说明 |
| 附录C 表格来源说明 |
| 附录D 攻读学位期间所发表的学术论文 |
| 致谢 |
（8）可看的园林视觉与空间的演绎研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 一、论文研究的依据 |
| 二、论文概念的界定 |
| 三、课题研究目的和意义 |
| 四、论文研究现状综述 |
| 五、论文研究方法 |
| 六、论文研究框架 |
| 第一章 从画到园：作为图纸的园林绘画 |
| 1.1 山水画与园林的关系探究 |
| 1.1.1 山水画与园林的相关性 |
| 1.1.2 山水画与园林创作手法的互借 |
| 1.1.3 从山水画到园林绘画 |
| 1.2 手卷呈现的倪瓒《狮子林图》与狮子林 |
| 1.2.1 《狮子林图》中的画面空间分析 |
| 1.2.2 文字记载中的狮子林 |
| 1.3 册页呈现的文徵明《拙政园三十一景图》与拙政园 |
| 1.3.1 《拙政园三十一景图》的画面空间分析 |
| 1.3.2 《王氏拙政园记》中的拙政园 |
| 1.4 册页呈现且兼具单幅、手卷特点的张宏《止园图》与止园 |
| 1.5 册页呈现的《圆明园四十景图》与四十景 |
| 1.5.1 《圆明园四十景图》的概述 |
| 1.5.2 《圆明园四十景图》构图及绘画风格 |
| 1.6 《园冶》中的造园图像解读 |
| 1.6.1 《园冶》中由绘画而来的造园手法 |
| 1.6.2 《园冶》中的图像概述 |
| 1.7 本章小节 |
| 第二章 从园到画：当代园林绘画对园林的再现 |
| 2.1 从“园”开始：“园”的解析 |
| 2.2 园林绘图：建筑师笔下的园林 |
| 2.3 园林之对景写生 |
| 2.3.1 水墨雕塑与园林写生 |
| 2.3.2 人文情怀与园林写生 |
| 2.3.3 诗性意味与园林写生 |
| 2.4 园林之意象表现 |
| 2.4.1 斑斓彩色与黑白交错 |
| 2.4.2 雨、水、园 |
| 2.5 园林之装饰趣味 |
| 2.5.1 工笔与重彩 |
| 2.5.2 色彩下的传统 |
| 2.6 园林之抽象构成 |
| 2.6.1 寻求新图式的园林绘画 |
| 2.6.2 拼贴与透叠的苏园 |
| 2.7 本章小节 |
| 第三章 园林的影像记录 |
| 3.1 摄影艺术中的园林：从真实记录到观念表达 |
| 3.1.1 建筑摄影与中国园林 |
| 3.1.2 观念摄影与中国园林 |
| 3.2 记录影像中的园林 |
| 3.2.1 人文特写纪录片：《苏园六纪》 |
| 3.2.2 央视纪录片：《园林》 |
| 3.3 实验影像：电影建筑学视角的园林空间重读 |
| 3.3.1 电影建筑学(Cinematic Architecture) |
| 3.3.2 作为空间教学的电影建筑学 |
| 3.3.3 电影建筑学课程作业之《园林迷像》 |
| 3.3.4 电影建筑学课程展演之《瞬时园林》 |
| 3.4 本章小结 |
| 第四章 园林的实验艺术 |
| 4.1 假山石：园林要素的放大 |
| 4.1.1 假山之美与叠山艺术 |
| 4.1.2 传统的复活：当代绘画艺术中的假山石 |
| 4.1.3 材料的置换：当代观念雕塑和装置艺术中的假山石 |
| 4.1.4 参数化设计的假山石 |
| 4.2 桃花源：理想与诗意的当代探寻 |
| 4.2.1 理想之地的再现：《桃花源的理想一定要实现》 |
| 4.2.2 空间诗意的探寻：《瞬时桃花源》 |
| 4.3 苏州园林：影像与交互下的综合媒体实验 |
| 4.4 本章小节 |
| 第五章 园林重构 |
| 5.1 园林策展 |
| 5.1.1 唐克扬和《活的中国园林：从幻象到现实》 |
| 5.1.2 作为文人的空间姿态·五种：《当代苏州园林与生活艺术展》 .. |
| 5.2 园林变体：园林形式的承续 |
| 5.2.1 与古为新：方塔园 |
| 5.2.2 复制与仿照：明轩 |
| 5.2.3 几何体与三角形：苏州博物馆 |
| 5.2.4 盆景再现：南京江宁织造府博物馆 |
| 5.2.5 人类理想家园：中国园林博物馆 |
| 5.3 园林方法：中国当代建筑的新探索 |
| 5.3.1 园林方法的提出 |
| 5.3.2 园林方法实验的活动 |
| 5.3.3 回归自然：王澍 |
| 5.3.4 城市山林：董豫赣 |
| 5.3.5 园林六则：葛明 |
| 5.3.6 几何营造胜景：李兴钢 |
| 5.4 图形与创意：平面设计中的园林表现 |
| 5.5 景观、艺术、互动 |
| 5.6 本章小结 |
| 结语 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
（9）基于现当代新技术下的建筑“正立面”研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 上篇 宿豫区庐山路小学及幼儿园建筑方案设计 |
| 第一章 项目工程背景及设计介绍 |
| 1.1 项目概况 |
| 1.2 项目区位 |
| 1.3 总体布局及建筑设计介绍 |
| 第二章 项目工程图纸 |
| 2.1 总平面图 |
| 2.2 平面图 |
| 2.3 立面图 |
| 2.4 剖面图 |
| 2.5 效果图 |
| 下篇 基于现当代新技术下的建筑“正立面”研究 |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.2 国内外研究综述 |
| 1.3 研究内容 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.5 论文结构 |
| 第二章 “正立面”的发展和演变 |
| 2.1 “正立面”的概念辨析 |
| 2.2 城市语境下的“正立面”发展——连续性 |
| 2.3 技术语境下的“正立面”——立面从承重结构的分离 |
| 2.4 当代对建筑“正立面”的理解 |
| 2.5 本章小结 |
| 第三章 “正立面”基本建造原理 |
| 3.1 立面的开口 |
| 3.2 立面的分层 |
| 3.3 细部设计 |
| 3.4 立面与能耗 |
| 3.5 本章小结 |
| 第四章 现当代新技术语境下的“正立面”——以静态为主 |
| 4.1 图像 |
| 4.2 新概念——以“超平”概念为例 |
| 4.3 新材料 |
| 4.4 新工艺 |
| 4.5 节能与生态 |
| 4.6 其他技术 |
| 4.7 本章小结 |
| 第五章 现当代新技术语境下的“正立面”——以动态(互动)为主 |
| 5.1 互动建筑“正立面”理论研究与发展概述 |
| 5.2 机械互动立面 |
| 5.3 媒体互动立面 |
| 5.4 应用与实践——以庐山路小学为例 |
| 5.5 本章小结 |
| 第六章 总结与展望 |
| 6.1 研究成果综述 |
| 6.2 问题与不足 |
| 6.3 建议与展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 作者简介 |
（10）小型化显微拉曼光谱系统构建及其应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 拉曼光谱技术 |
| 1.2 拉曼光谱系统 |
| 1.2.1 大型拉曼光谱系统 |
| 1.2.2 便携式拉曼光谱系统 |
| 1.3 表面拉曼增强技术 |
| 1.3.1 表面拉曼增强效应 |
| 1.3.2 表面拉曼增强基底 |
| 1.4 本文的研究目的与主要研究内容 |
| 第二章 小型化显微拉曼光谱系统的构建 |
| 2.1 小型化显微拉曼系统的主要组成 |
| 2.1.1 激光器 |
| 2.1.2 外光路 |
| 2.1.3 单色仪 |
| 2.1.4 显微镜模块 |
| 2.1.5 共焦模块 |
| 2.2 系统的搭建 |
| 2.2.1 显微拉曼系统的搭建 |
| 2.2.2 共焦针孔对系统景深的影响 |
| 2.2.3 聚焦光斑大小的估计 |
| 2.3 系统性能测试 |
| 2.3.1 光谱定标 |
| 2.3.2 测量准确性测试 |
| 2.3.3 灵敏度测试 |
| 2.3.4 光谱重复性测试 |
| 2.3.5 部分样品的拉曼光谱检测 |
| 2.4 本章小结 |
| 第三章 基于小型化显微拉曼系统的应用研究 |
| 3.1 基于显微拉曼系统和偏最小二乘法的甲硝唑表面浓度分布的初步研究 |
| 3.1.1 研究背景及意义 |
| 3.1.2 几种化学计量学方法概述 |
| 3.1.3 甲硝唑标准浓度光谱矩阵的建立 |
| 3.1.4 基于偏最小二乘法的甲硝唑拉曼光谱成像 |
| 3.2 基于显微拉曼系统的彩色打印墨粉拉曼光谱研究 |
| 3.2.1 激光彩色打印原理概述 |
| 3.2.2 彩色打印文件的检验 |
| 3.2.3 彩色墨粉的显微拉曼检测 |
| 3.2.4 青色墨粉的分布 |
| 3.3 本章小结 |
| 第四章 大规模柔性SERS基底的制备及其在染色花茶中的检测 |
| 4.1 研究背景及意义 |
| 4.1.1 食品安全现状 |
| 4.1.2 几种着色剂简介 |
| 4.1.3 常用的人工着色剂检测方法 |
| 4.1.4 本章节的主要研究内容 |
| 4.2 大规模微金字塔柔性SERS基底的制备 |
| 4.2.1 实验仪器与材料 |
| 4.2.2 SERS基底的制备 |
| 4.2.3 SERS基底的特性 |
| 4.2.4 测试条件 |
| 4.2.5 结果与讨论 |
| 4.3 基于SERS和便携式拉曼光谱仪的染色花茶的原位检测 |
| 4.4 本章小结 |
| 第五章 总结和展望 |
| 5.1 全文总结 |
| 5.2 展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读硕士学位期间已发表或录用的论文 |
四、彩色打印斑斓世界（论文参考文献）
- [1]2020中国国际纺织机械展览会暨ITMA亚洲展览会印花机械述评[J]. 蔡再生,张腾飞,李波,马皓哲,张金萍,罗真梦. 针织工业, 2021(07)
- [2]硅基超构表面的结构色显示与动态全息调控[D]. 杨文宏. 哈尔滨工业大学, 2021(02)
- [3]夏加尔艺术风格转换漆画艺术创作研究[D]. 月艺静. 上海师范大学, 2021(07)
- [4]激光诱导材料表面着色研究进展[J]. 钱静,李阳博,王关德,沈丹阳,娄孔昱,付强,赵全忠. 表面技术, 2021(03)
- [5]黔东南苗绣在现代室内软装设计中的创新应用[D]. 员琪琪. 天津工业大学, 2021(08)
- [6]商业街店招街景化设计研究 ——以西安为例[D]. 王琦. 西安建筑科技大学, 2020(01)
- [7]基于双面数码印花的丝绸图案设计应用研究[D]. 张娜. 浙江理工大学, 2020(02)
- [8]可看的园林视觉与空间的演绎研究[D]. 宋扬. 南京艺术学院, 2019(01)
- [9]基于现当代新技术下的建筑“正立面”研究[D]. 孙青. 东南大学, 2019(06)
- [10]小型化显微拉曼光谱系统构建及其应用研究[D]. 刘希. 上海交通大学, 2018